《美轮美奂》——《末代皇帝》艺术分析
（学员依据闻达首席教练俞达课堂现场整理，版权原因，文本有删节）
本片在音乐，摄影和物件细节方面注重整体的艺术效果，在叙事当中充分调动各种表达手段使影片呈现出一种诗意般的伤感。
影片一开场，我们就听到略带沉闷的锣点和敲击声，然后哀婉而又悠扬的曲调是中国味十足的民族弦乐。这一开场的曲调……（此处有删节）可以把这一抽象的音乐符号理解为命运之神在匆忙敲门。弦乐拉出的意蕴又与本片整体的主题相结合:因为末代皇帝全部的生活都以束缚与禁锢为基调。弦乐无疑是中国民乐中最具有抒情和言情功能的器乐形式，曲调的民族元素使整部影片散发出特有的中国古典气息。影片的题材是……（此处有删节）是否渗透了导演的另一种创意，也许一代帝王可以教育得更好，只是中国的封建体系中有着自己的发展规律与逻辑。对西洋的接纳是极其有限的，所以庄士敦只能被迫离开。只能让那一番师生情谊，淹没在历史的烽烟里。
本片在色彩和光景的调度上构思精巧，在溥仪所有的监狱生活当中，我们只看到阴冷的色彩。画面呈现出……（此处有删节）也许在导演看来，西方的文明才更具有先进性。当溥仪在满州再次复辟称帝时，婉容说：“这像是个玩具农场。”所有登基的礼仪与他三岁的那次并无太多异同，只是画面的光线与色调再次回复到那种略带暖色的暧昧之中。这一切都是一种深沉的象征——帝王，复清，中兴，对于溥仪而言从来都是一场亦真亦幻的帝国与浮生之梦。
除了色彩和影调的象征意味，在具体的物象细节当中，导演也发挥了神奇的想像。监狱之门、故宫之门、情感之门，无论是有形还是无形，门的相似性使影片完整地实现了蒙太奇叙事转场。门是什么？门是禁锢思想，阻挡交流，……
